在明清两朝及民国时期，宋瓷的位置很高。“腰缠万贯，不如钧瓷一件”；“腰缠万贯，不及汝瓷一片”。这些民间传言都源自其时，标明了其时人们对宋瓷之宝贵和高不行及的前史位置的必定。宋瓷在其时人们心中是一座让人敬仰的前史丰碑！

  宋代的艺术成果，不仅是国人敬仰，连外国人也崇拜。宋代被西方学者称为“我国绘画和陶瓷的巨大时期”。宋代无疑是我国艺术史和陶瓷史上的巅峰年代。宋瓷以器形高雅、釉色纯洁、图画娟秀别出心裁，不管是质量仍是种类，都可谓我国古代陶瓷的代表和模范。它的美学寻求高度，前无古人，后无来者，千年来，一向无法企及和跨越。它代表了我国陶瓷的最高水平。

  瓷器到了宋代，明晰的官民两大体系，创始我国瓷器官窑和民窑两条枝干。宋代瓷器的官窑体系，便是咱们常说的“五大名窑”，而其实真实定性为官窑便是北宋和南宋官窑，其它四大有说是官窑，有说是官搭民烧，有争议，暂时不管。“五大名窑“汝、官、哥、钧、定，全为单色釉，其间除定窑以外，其它四个窑均为青瓷，并且，除定窑外，很少有纹饰。这代表了宋代的最高审美：收敛、温厚、安静、宛转，以器型和釉色作为体现形式，着重哲学性的内在的美，重视精力至上。

  另一个是民窑体系，分为八大窑系，即北方有钧窑、定窑、磁州窑和耀州窑四个窑系；南边有饶州窑（景德镇窑）、龙泉窑、建窑和吉州窑四个窑系。

  民窑八大窑系中除磁州窑和吉州窑外，其他六个窑系根本以烧造单色釉瓷器为主。所以，寻求色泽莹润，清素浓艳，纯洁细腻成了宋瓷审美的首要趋向。一起，除钧窑和建窑首要以釉色体现外，不管是耀州窑和龙泉窑的青瓷，仍是白瓷和青白瓷，大多重视纹饰。这代表了宋代民间的审美：尘俗、实践、繁复、豪放，除部分以器型和釉色制胜外，根本重视纹饰装修，着重直接的、外在的美，以取悦群众和商场。

  宋瓷的烧造工艺十分考究，特别是广义官窑体系的五大名窑，广泛选用匣钵满釉支钉支烧、垫烧工艺，有的支钉痕细如芝麻。有的为确保釉面肥厚莹润，采纳屡次上釉。民窑产品也是精雕细镂，不少也选用匣钵满釉支钉支烧、垫烧和屡次上釉工艺，以到达瓷器施釉究竟或满釉，确保瓷器质量。

  从纹饰上看，宋瓷的纹饰体现手法极为丰厚共同，有印、划、刻、剔、贴、镂，绘等技法，图画以花鸟虫鱼等为主，把纹饰的神态意态与详细器型奇妙结合，构成审美与有用的一致，令人爱不释手。

  提到这儿，长于总结的朋友其实应该很清楚了。宋瓷不管官窑，仍是民窑，都以青瓷为主，而到元代青瓷就逐渐淡出人们的视野，敞开了青花、釉里红、彩色等彩瓷的干流。由此，咱们我们能够明晰的看出，宋代是对汉代以来千年以青瓷为主的我国瓷器的一次大总结，也便是说，到宋代我国青瓷不管是烧造工艺，仍是艺术审美，都到达史无前例的高度，并且是最终一座巅峰。所以说，宋瓷是一座让人敬仰的前史丰碑！

  下面再来看宋瓷存世量状况。宋代是在我国陶瓷开展史上的一个光辉时期，现在已在全国170个县发现了古代陶瓷遗址，其间有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。宋代的瓷器窑口尽管最多，可是宋瓷的存世量反而不是许多。首要有三个原因：

  一是从隋唐到宋代经济、文明十分昌盛，与国外沟通也十分亲近，很多的瓷器作为产品出口外销，特别到了宋代，瓷器出口愈加迅猛，广泛亚洲和非洲东海岸的大部分地区，形成国内存留的瓷器数量有限。二是宋代不象汉唐那样从上到下盛行厚葬之风，瓷器随葬很少，考古人员一提起宋墓，就说“穷墓”，如今出土文物中，宋瓷数量还不及汉唐瓷器。三是战乱，北宋与辽、南宋与金一向坚持，导致易碎的瓷器很多损毁。

  所以，宋瓷在整个瓷器藏界所占的份额不大。有有经历的人指出，高古瓷在整个瓷器藏界中，所占的份额仅10%左右，而宋瓷在高古瓷中的份额不到20%。尽管这话有些偏颇，或许忽视和轻视了改革开放40年出土的数量，但宋瓷的数量在整个瓷器总存量中份额不高，这是不争的现实。宋瓷的位置与数量使它成了藏家的追捧，特别是宋瓷精品成了当今可遇不行求的保藏绝品。

  再加上不少藏家经过30多年历练，审美水平的逐渐的提高，开端寻求古拙高雅、素静简练，宛转尊贵、内在丰厚的老窑瓷，巅峰宋瓷天然成了香饽饽。

  所以，不管从烧造工艺、审美高度、文明内在，宋瓷永远是一座丰碑、一座顶峰。在当今商场，元明清精品瓷器已纷繁步入千万和亿元年代的时分，巅峰宋瓷正在厚积薄发，瓷器职业的宋瓷年代现已敞开，近年的商场已给出了答案，精品宋瓷就这么贵，并且只会渐渐的贵，贵的让你买不起！

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